Una perfección...

[Гэллинн]

Если в мире есть совершенство, то оно суть картины Рафаэля Санти.
12 июня в Прадо открылась выставка работ моего любимого художника, написанных им в последние семь лет жизни, примерно с 1513 по 1520-й год. Плюс плоды трудов двух его лучших учеников — Джулио Романо и Джанфранческо Пенни. Собрали прадовские холсты, привезли картины из Лувра, Вашингтонской Национальной галереи, нью-йоркского музея Метрополитен, эдинбургского Музея изящных искусств, болонской Пинакотеки, флорентийской галереи Уффици, неаполитанского Наподимонте.

Вот что написано в «Art Daily»:

Поздний Рафаэль – первая основная выставка-обзор работ Рафаэля (Raffaello Sanzio 1483-1520), объединяющая картины и рисунки. Выставка охватывает работы последних семи лет жизни художника, который умер в Риме в свой 37-ой день рождения.Работы Рафаэля того периода оказали огромное влияние на европейское искусство. Тем не менее его картины не были полностью поняты из-за проблем с хронологией его произведений и в связи с тем что Рафаэль работал не один.

Организация этой выставки стала возможной при содействии и спонсорской помощи Fundacion AXA, которая была первой компанией ставшей членом благотворителей музея. Последние три вставки прошедшие в Лондоне, Риме и Урбино были сосредоточены на работах Рафаэля раннего периода. Была лишь одна попытка проанализировать работы его позднего периода на выставке проведенной в Мантуе и Вене в 1999 году, которая в большей степени была сфокусирована на его рисунках. Существующая выставка стремиться установить ясные границы между работами выполненными Рафаэлем иработами произведенными в сотрудничестве с его основными помощниками Джулио Романо (Giulio Romano) (г.ж. 1499-1546) и Джанфранческо Пенни (Gianfrancesco Penni) (г.ж. 1496-1528). Начиная с 1513 года в течении пяти лет они работали в Риме с Рафаэлем, украшая монументальные комнаты Ватикана, рядом с другими великими итальянскими художниками, такими как Микельанджело и Себастьян Дель Пьомбо. После выполнения этой работы, во время правления Папы Римского LeoX, Рафаэль был обеспечен большим количеством заказов для Папы и для других своих покровителей, в связи с чем Рафаэль нанял большое число помощников. Его студия была крупнейшей в Европе и насчитывала до пятидесяти помощников и учеников. Выставка дарит посетителю очень эффективные результаты такой системы во главе с удивительно универсальным Рафаэлем. В дополнение к производству картин (являющихся предметом этой выставки) он так же выполнял фрески, такие как были сделаны им в Ватикане и на вилле Farnesina и работал архитектором (продолжив строительство St.Peter’s после смерти Браманта (Bramante))

В результате сотрудничества между музеем Прадо (Museo del Prado) и Лувром (Musee du Louvre) выставка представила беспрецедентный набор из сорока четырех картин, двадцати восьми рисунков, а так же гобеленов. Все эти произведения были предоставлены сорока различными учреждениями. Посетителям выставки предложен хронологически структурированный обзор работ, размещенных в шести секциях, которые дают возможность сравнить заключительные произведения Рафаэля и двух его главных помощников Романо и Пенни, выполненные ими как при жизни художника, так и сразу после его смерти. Это беспрецедентная возможность сравнить работы Рафаэля и его помощников, а так же выявить степень участия помощников в его произведениях. В этом отношении почти тридцать рисунков, которые показаны рядом с картинами, играют ключевую роль в идентификации руки Рафаэля, не только из-за их абсолютного мастерства, но так же и потому что они показывают оригинальный проект и концепцию его картин. Последняя секция исследует творческий процесс преобразования заключительного шедевра Рафаэля (фото) в копию, сделанную его помощниками Пенни и Романо.

По материалам ArtDaily, перевод Андрея Злотых

Внимательно прочитав на первой стене этот текст (вся выставка и каждая картина по отдельности сопровождаются аннотацией на испанском и английском языках), я подошла к первой из картин... Это была "Мадонна с рыбой". Неожиданно я почувствовала, как к горлу подступил комок, а из глаз само собой полилось что-то теплое и соленое. И дальше я шла, то и дело хлюпая носом и вытирая глаза, чтобы прочитать очередной комментирующий текст...

"Падение по пути на Голгофу"


"Автопортрет с Джулио Романо" Ну красавец же, а?


"Портрет Биндо Альтовити"


"Мадонна с розой"


"Мадонна с канделябрами"


Когда смотришь картины вот так, "концентрированно", очень четко видно, где рука самого Мастера, а где — учеников. Это почти больно — созерцать совершенство и знать, что через полчаса тебе придется уйти и, возможно, не увидеть этого больше никогда. Ну, или не увидеть довольно долго. Но я ни за что не простила бы себе, если бы не пошла на эту выставку.
Зато теперь — ЭТО в моей жизни было.



Еще статья и видео
И еще одна

@темы: живопись, Рафаэль

Comments

[заводной сверчок]

12 июня в Прадо открылась выставка работ моего любимого художника Вот повезло-то, что так совпало! Рафаэль Санти - нет слов! Так мало прожить (37, только подумать, почти ровесник) и так много сделать - картины, сонеты, бессмертие. А в Прадо еще и Тициан есть - вот бы взглянуть, хоть краешком глаза!

[Гэллинн]

Ну, к Тициану у меня чувства не столь трепетные, видела я его картины — хороши, конечно, слов нет! А все же...
Вот я тоже счастью своему не поверила: открытие 12 июня — и я в это время в городе! Вот уж подарок так подарок был...)))

К стыду своему, я не знала о его поэтическом даре. Когда-то давно читала о нем биографическую повесть Ал. Алтаева (псевдоним М. Ямщиковой), с тех пор подробности его жизни мне были малоинтересны. Уж не знаю почему. Но ни за что и никогда не упущу любой возможности увидеть его картины.
Совершенно противоположное тому, что я испытываю к товарищу ФГЛ.)))
А где можно почитать сонеты Рафаэля? Они ведь у нас переводились, но, быстро пробежав поисковик, я не обнаружила текстов...

[заводной сверчок]

А где можно почитать сонеты Рафаэля? Увы, боюсь, не в сети. Случайно увидела в библиотеке, в каком-то издании для филологов, журнале, (вот только не обращала внимание, кто переводчик, Знамеровская?? не знаю...), когда училась на английской филологии, при подготовке курсовой по Шекспиру, ...дцать лет назад. В интернете ее не выкладывали. С тех пор ничего не изменилось, видимо в сети нет заядлых Рафаэлистов.
К Тициану у меня чувства не столь трепетные Трепетные чувства у меня только к Шагалу))), это то, что затрагивает где-то на уровне личностного, а Тициан - ну, это просто преклонение перед великим, то, что хотелось бы посмотреть своими глазами, не на репродукции.
Иногда удается урвать кусочки счастья, но очень сомнительные: в Лувре была буквально пробегом, в автобусном туре по Европе. Но поскольку времени было неприлично мало, и сказывались ночные переезды, впечатления слегка расплылись. Помню только, как стояла перед Моной Лизой и думала, "странно, такое маленькое и темное полотно, совсем не то, что я себе представляла" Короче, полный сумбур, так нельзя смотреть живопись.

[Гэллинн]

Ну, в общем, это правильно, живопись надо смотреть вдумчиво и не по одному разу, если есть такая возможность.
Прадо я очень полюбила, особенно после этого, третьего раза.
Причем для меня это музей, в котором я смотрю именно историко-героическую, эмоциональную и в хорошем смысле пафосную живопись. Постараюсь некоторые примеры выложить, если найду в сети.
После прадовских испанцев итальянцы еще туда-сюда идут, а вот французов вообще воспринимать не могу: несерьезные, легковесные какие-то.
Смотрим?))

осторожно, они большие!

Федерико Бароччи «Распятие»


Грегорио Мартинес «Прикованный Прометей»


Педро Мачука «Снятие с креста»