А какой цветок вы?

@темы: глупости, тесты

---

Страшная сказка)))

Сказка ложь, да в ней..?
Одна из любимых пластинок отрочества.

В ГОРОДЕ ЗМЕЙ
По мотивам произведений Кришана Чандара



Инсценировка З. Чернышёвой
Музыка И. Якушенко. Текст песни Ю. Энтина.

Действующие лица и исполнители:
Юсуф - А. Борзунов
Мохан - М. Корабельникова
Принцесса - Е. Райкина
Сторож - Е. Петров
Старик Время - А. Грибов
Старик - Н. Бубнов
1-й Великан - Л. Каневский
2-й Великан - Н. Малишевский
Ситара - К. Румянова
Раковина - Р. Макагонова
Падишах - Е. Весник
Змей - Л. Болотников

Режиссёр В. Иванов
Оркестр п/у К. Кримца

@темы: детство, про меня, литература

---

Хорошо забытье старое)

Какой голос, а.

@темы: музыка

---

26.02.2018 в 10:18

Пишет  Shatris Lerran:

Однако дата
Спасибо  МэТ, что напомнила.

С момента укуренного марафона по перепиранию полечки на родной язык, простите, "сочинения" Тампль-Зонг-Экстрима прошло 15 (ПЯТНАДЦАТЬ!!!!111РАСРАСАДЫНАДЫН) лет.
А.
ААА.


Мой третий пост в ЖЖ как раз про это anoriel.livejournal.com/895.html (первые два про то, что я завела ЖЖ и добавила друзей )

Собрала наконец все видео в плэйлист www.youtube.com/playlist?list=PLtXRSQ1fmtCkhCbQ...
Осторожно, древнее качество и нарезка в муви-мэйкере 2.0

+Заверть

UPD


special thanks to:  Чёрный Грач за строчку №4

Что мне сказать? Теперь земля воистину пуста.
Есть время танцев на крови, есть время для поста.
Развеян призрак, нынче время для людских владык.
Страною правит пусть Цзиньянь, он мудр и он велик!

каждый новый фэндом приносит новый финал

Как ты посмел погибнуть вновь, оставить нас одних,
К кому прислушаться теперь, когда твой голос стих?
Какую силу ты призвал, карая палачей?
В Цзиньлине, на горе Ланъя ты свой - и ты ничей!


Я так смотрела на тебя, мой брат, мой господин.
С мечтой: делить с тобою все - и битву на Мэйлин.
Твоя судьба казалась мне легендою с листа,
Но ты - всего лишь человек, а истина проста...


И ТЫ ДЫ!

@темы: музыка, люди, глупости, я пою

---

Голос Чайковского))

В 1890 году Чайковского с друзьями уговорили протестировать фонограф Эдисона. Что из этого вышло и почему ролик с записью был обнаружен только сто лет спустя?

Запись организовал в 1890 году Юлий Иванович Блок — меломан и энтузиаст ранней звукозаписи, который в 1889 году первым привез в Россию фонограф Эдисона. Изначально идея заключалась в том, чтобы записать на фонограф игру великого пианиста Антона Рубинштейна, однако тот наотрез отказался записываться. Тогда присутствующие, среди которых был и Петр Ильич Чайковский, просто начали баловаться с аппаратом, записывая все, что придет в голову. На записи слышно, что участники не теряют надежды усадить Рубинштейна за фортепиано.

В компанию, столпившуюся у фонографа, входили: солистка Большого театра Елизавета Лавровская, пианист, композитор, основатель и первый директор Петербургской консерватории Антон Рубинштейн, пианист и дирижер, директор Московской консерватории Василий Сафонов и пианистка Александра Губерт.

Расшифровка записи:

«Е. Лавровская: Противный Кузьмин! Как он смеет называть меня коварной! (Кто-то из присутствующих поет.)
П. Чайковский: Эта трель могла бы быть лучше!
Е. Лавровская: (Поет.)
П. Чайковский: Блок молодец! А Эдисон — еще лучше!
Е. Лавровская: (Кукует.)
В. Сафонов: Peter Jürgenson in Moskau!
П. Чайковский: Кто сейчас говорил? Кажется, голос Сафонова! (Свистит.)
Е. Лавровская (Рубинштейну): Антон Григорьевич, сыграйте что-нибудь! Увековечьтесь. Пожалуйста… Несколько аккордов… Пожалуйста, Антон Григорьевич, сыграйте!
А. Губерт: Lassen sie sich erweichen! А скорушко все устроится!
В. Сафонов: Ну, маленький, ну, пару аккордов!
А. Рубинштейн: […] Да, это дивная вещь!
Ю. Блок: Наконец-то!»

Вот как описывал обстоятельства записи будущий музыкальный критик Леонид Сабанеев (ему в тот момент было 11 лет):

«Это происходило в 1893 году. Незадолго перед этим в Соединенных Штатах Эдисон изобрел инструмент, ставший ныне чем-то вполне заурядным и обыкновенным, — фонограф. Тогда же это был предмет удивления и даже порой и суеверия. В Москве — на Кузнецком Мосту — в те времена был магазин велосипедов, пишущих машинок (которые тоже только тогда начали появляться) и иных подобных приборов. Владельцем его был Юлий Иванович Блок — не имевший никакого отношения к тогда еще неизвестному поэту Блоку, но имевший отношение к московскому музыкальному миру: он был большой меломан, постоянный посетитель симфонических концертов, где у него были постоянные места рядом с С. И. Танеевым и графиней Софьей Андреевной Толстой…

Вот раз к нам является Танеев, как всегда „по-московски“ неожиданно, без всяких предупреждений (в те времена в Москве было так принято почти повсюду) и в сопровождении целой ватаги очень почтенных людей. Тут были, помимо его самого, три брата Чайковские: Петр Ильич, композитор, Анатолий Ильич, губернатор (где — не помню), Модест Ильич, либреттист. Кроме того, был еще мой коллега — по классу Танеева — Юша Померанцев (впоследствии дирижер, умер в Ницце в 1933 году) и Юл. Ив. Блок. Вся эта публика ворвалась к нам, чтобы забрать меня и моего брата (мне одиннадцать лет, брату двенадцать), чтобы услышать фонограф, который был получен Блоком из Америки и находился у него в его магазине на Кузнецком.

Фонограф этот был получен примерно за три недели до этого. Блок успел в нем зарегистрировать такие вещи: 1) голос Льва Николаевича Толстого, 2) исполнение профессором Пабстом вальса из „Спящей красавицы“ Чайковского в собственной транскрипции Пабста, 3) только что сочиненное трио Аренского в исполнении композитора и проф. Гржимали и фон Глена, 4) голос Ант. Рубинштейна, который был проездом в Москве. Играть перед фонографом он почему-то отказался.
Магазин Блока, как я сказал, помещался на Кузнецком Мосту, наша квартира — на Большой Дмитровке, против дирекции императорских театров. Ходьбы было несколько минут. И вот вся ватага: трое отроков (я, брат и Померанцев) и пятеро почтенных лиц (в том числе одна личность даже гениальная) — зашагали вверх по Кузнецкому. Ю. И. Блок был страстным любителем музыки, очень культурным человеком (у него была редкая коллекция портретов знаменитых музыкантов). Он был дружен со знаменитым дирижером Никишем, числился приятелем П. И. Чайковского, для любителя очень недурно разбирался в музыке и даже сам был немного пианистом.
Когда мы поднялись на второй этаж магазина, где помещалось бюро Ю. Блока, то первое, что бросилось мне в глаза, была большая гипсовая статуя П. И. Чайковского в сидячей задумчивой позе. Я тогда не очень интересовался подобными вещами и так и не знаю, кто ее лепил и почему она была у Блока в его деловом кабинете. Но помню, что П. И. Чайковский, посмотрев на нее, сказал с усмешкой: „Вот я еще не помер, а памятник уже готов“. Он умер осенью того же года. Предчувствие? Думаю, что нет — просто обычная шутка, к которым все наши музыканты были очень склонны с легкой руки братьев Рубинштейнов.

Потом приступили к самой демонстрации нового изобретения. Это была, естественно, самая первобытная, начальная, допотопная форма фонографа. С валиком из воска, с наушниками для слушания. Наушники имели три разветвления, так что могли слушать только трое, потому соблюдалась очередь. Сначала слушали братья Чайковские, потом Танеев с Блоком, потом три отрока, я в том числе. Как теперь вспоминаю, это была очень несовершенная репродукция. И тембры были искажены, и масса призвуков мешала впечатлению, не говоря уже о художественном эффекте. Но поскольку это все было в полном смысле слова „неслыханно“, все были в полнейшем восторге. Помню репродукцию голоса Толстого. Так как голос его я очень хорошо знал, то мог судить о том, насколько он был искажен в передаче. В общем было непохоже, и притом примешивался какой-то странный акцент, которого у живого Толстого не было. Музыка передавалась лучше, но басовые звуки почти вовсе не были слышны. Лучшее впечатление произвела парафраза в исполнении Пабста. А совсем жалкое впечатление осталось от нескольких слов Ант. Рубинштейна — видимо, совершенно случайных: это было что-то вроде приветствия по случаю такого изобретения.

Потом, усевшись кружком, начали обсуждать шансы нового изобретения и возможные его перспективы. Танеев, как помню, был скептически настроен и выразил мнение, что это изобретение для искусства не имеет никакого значения и что надо ждать усовершенствований. Чайковский, напротив, был настроен скорее радостно и оптимистически — выражал надежду, что этот фонограф может быть хорошим подспорьем при изучении музыки. В общем, все сходились на том, что это — занятная игрушка, но не более. Мне кажется, что тут был в известной степени повинен авторитет Толстого. В разговоре Танеев упомянул, что Лев Николаевич ему говорил о своих впечатлениях от фонографа именно в таких выражениях, что это „забавная игрушка для богатых детей“. Это авторитетное мнение, очевидно, и обусловило общее впечатление. Интересно, что никто и подумать в то время не мог, какое распространение эта „игрушка“ получит в музыкальном мире.

Потом хозяин предложил сделать запись голосов присутствующих. Чайковский замахал руками: „Нет! Чтобы еще мой голос увековечивать — этого еще не хватало!“ Танеев — из интереса, любопытства и так как он вообще любил всякие шутки — согласился. И когда после этого пустили валик, наговоренный С. И., и он сам слушал „свой собственный голос“, он начал дико хохотать.
— Неужели в самом деле у меня такой противный голос! Кончится тем, что я наложу на себя обет молчания. Такая гадость!
— Это может быть полезно для актеров, — сказал Мод. Чайковский. — Они могут таким образом контролировать свои недостатки.
— Но я-то не актер, — возразил Танеев. — Непременно, Юлий Иванович, уничтожьте этот валик, чтобы даже самые отдаленные потомки не слышали моего противного голоса.
— Лев Николаевич тоже остался своим голосом недоволен, — сказал Юлий Иванович. — Он говорил мне, что никак не ожидал, что у него такой глухой и стариковский и вдобавок еще злой голос. Вот, говорит, прослушал и теперь знаю, что я — старик, да еще и злой старик.

Все эти разговоры старших запечатлелись в моей отроческой памяти. Я так ясно до сих пор вижу перед собой их всех и слышу их голоса, сохранившиеся на фонографе моей звуковой памяти едва ли не лучше и не прочнее, чем на каком-либо диске или валике. Кстати, у П. И. Чайковского голос был сиповатый, надтреснутый, отнюдь не салонный. Может быть, потому он, всегда застенчивый, и не хотел „запечатлеваться“. А у Танеева был голос высокий, как бы плачущий, а смеялся он оглушительно, икающим хохотом, который знала вся музыкальная Москва и который не любил Л. Н. Толстой, говоривший, что это распущенность — так смеяться».

Леонид Сабанеев. «Воспоминания о России»

После Первой мировой войны богатую коллекцию фонографических записей Блока разделили на три части и отправили в Берлин, Варшаву и Берн. Вальтер Блок, сын Юлия Блока, в воспоминаниях писал, что берлинская и варшавская части коллекции были уничтожены во время бомбежек Второй мировой, бернская же сохранилась. Впоследствии следы швейцарского собрания также затерялись, зато неожиданно обнаружилась коллекция берлинская: она была вывезена после окончания Второй мировой войны в СССР из Берлинского фонограммархива и оказалась в собрании Пушкинского Дома (фонограмм­архива Института русской литературы). Валик с голосом Чайковского был обнаружен только в 1997 году. Подробно про обстоятельства его обнаружения можно прочитать здесь.
Источники:
Блок Ю. Воспоминания о Чайковском. П. И. Чайковский. Забытое и новое. Воспоминания современников, новые материалы и документы. М., 1995.
Вайдман П. «Мы услышали голос Чайковского...». П. И. Чайковский. Воспоминания современников, новые материалы и документы. М., 1995.
Сабанеев Л. Воспоминания о России. М., 2005.

Отсюда

@темы: музыка, люди

---

Сообществу ЖЖ text_training требуются свежие силы!

Подруга попросила порекламировать сообщество в ЖЖ, в котором она развлекается вот уже не первый год. Из верхнего поста соо:

«Наше сообщество – это виртуальный тренажерный зал для тех, кто хочет регулярно писать, быть в творческой форме и тренировать писательские навыки.
Каждую неделю в сообществе появляются два задания: основное (в понедельник) и бонусное (в среду).
Задания придумывают сами участники. В конце месяца появляется пост-расписание, где каждый желающий может выбрать себе дату дежурства. Если какая-то дата осталась незанятой, то в этот день задания не будет. Но пока такого не случалось

Мы постоянно придумываем что-то новое и интересное для всех участников. В 2017 году у нас был марафон «пишем рассказ», а также тематические месяцы – сюжетный сентябрь и описательный октябрь. По соответствующим тегам можно найти полезную теорию, советы и задания.

В конце 2017 года у нас родилась идея сборника наших рассказов. И благодаря всем нам мечта стала реальностью. Сборник «О чем мы никому не расскажем» появился на свет! В нем - рассказы, которые написаны в сообществе во время марафона или выросли из заданий сообщества.

Стать участником сообщества просто – достаточно нажать кнопку «присоединиться». В течение суток кто-то из смотрителей зайдет в ваш журнал и одобрит ваше участие. Если у вас пустой журнал, или в открытом доступе находятся только репосты, мы можем отклонить ваш запрос. Если вы в самом деле хотите вступить в сообщество, напишите мне личное сообщение и повторно нажмите кнопку «присоединиться» и мы с радостью встретим нового участника.»

text-training.livejournal.com/

@темы: ссылки, объявления

---

На ФБ, бетой — первый и последний раз.

@темы: настроение, про меня

---

Собирали всем миром!

09.02.2018 в 10:51

Пишет  AnnetCat:

А вот и челлендж!
Там столько всего!!!

Пост 1. Аналитика и канонные байки
Пост 2. Песни, хэндмейд, аватарки, косплей

---

Просто так, параллелька)

Это она в аудиодраме играет Эстравена. Лесли Шарп.

@темы: кино, ЛРТ, люди, литература, David Tennant

---

ЛРТ, очередное возвращение

Наверное, надо было мне давно завести тэг для этой книги, очень уж сильно она меня зацепила 24 года назад. С тех пор я периодически к ней возвращаюсь, перечитываю (а с некоторых пор и переслушиваю), недавно опять захотелось (смерть леди Урсулы стала поводом, печально, конечно, но все мы смертны, в конце концов...)
Обнаружила ещё одну начитку, актер — Юрий Заборовский, перевод все тот же, тогоевский, который многие поругивают. Ничего не могу поделать, я читала многие книги Ле Гуин в переводах Тогоевой, пусть она неточна в каких-то мелочах, но живость и образность у нее не отнимешь. Уж на что я люблю низкие голоса, но у Заборовского такой рокочущий бас, уходящий едва ли не в инфразвук, что мне аж не по себе стало, когда я его услышала. Целиком не осилила пока, а вот аудиокнигу в исполнении Степана Старчикова переслушала в нанадцатый раз с удовольствием. Да, местами он оговаривается и поправляется, но я сама пробовала начитывать большой текст, преклоняюсь перед людьми, которые делают это постоянно. А у Старчикова красивый, поставленный голос и выразительные интонации.
Заборовский есть в свободном доступе, и вообще эта начитка осуществлялась как некоммерческий проект "Нигде не купишь", со Старчиковым сложнее: я-то покупала еще на диске в далеком 2009 году, но на торрентах оно есть.
Заборовский: www.youtube.com/watch?v=O3uVnPhOFPI&t=3621s (далее еще 3 части по связанным роликам)
Старчиков: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=90499

А ещё добыла вполне законным путём аудиодраму, выпущенную ВВС в 2015 году. Инсценировка длится меньше двух часов, поставлена очень атмосферно, основные сюжетные ходы вполне отражены. Послушав англофонов, поняла, что теперь придется привыкать к "Тибе" вместо привычного Тайба и к Генли Аю вместо Дженли Аи. Зато имя Терем англичане ударяют на первый слог, как это и звучало у меня в голове с самого первого прочтения. Ооооочень странно было слушать Эстравена, озвученного женским голосом (Lesley Sharp). И уж совсем странно было слышать голос Луизы Брили, игравшей Тибе-Тайба, а еще Гаума. при том что комменсалы Оргорейна говорили вполне мужскими голосами. Генли — даже на слух явный чернокожий.) В целом скорее понравилось, чем нет, еще не раз переслушаю при возможности.)

Надо уже наконец прочитать в оригинале.)

@темы: литература, впечатления

---

А вот сколько всякой красоты!)))

---

Лыжное)

Не вынесла душа поэта, после работы я - цигель-цигель, ай-лю-лю! - закупив закончившиеся продукты (типа замороженных овощей, подсолнечного масла, молока, творога и котлет) и домчавшись домой на маршрутке, перепрыгнула в лыжные штаны и куртку, схватила лыжики и рванула на затон, чтобы встретиться, наконец, с Окой-на-лыжах и при этом успеть до темноты.
Успела, довольна, как слон. Хотя выходить на лёд не рискнула - сплошные торосы. А какая высокая вода, мамадорогая! И не припомню такой... Обратите внимание на фотках реки - обычно там обрывистый бережок высотой метров пять, а тут - здрасьте, уровень льда практически вровень с берегом!
Возвращалась, правда, уже по темноте, хотя из намеченного графика не выбилась. 55 минут "туда" плюс Ока, 50 минут обратно. Хм, кажется, раньше мне хватало 45 минут в один конец... А ведь бежала и пыхтела, радовалась, что летящий мелкий снег остужает лицо.
Первая фотография - практически на старте, вторая - переход через озеро Круглое, третья - холмик, который я называю "Мандаринка point", потому что на этом холмике мы с подругой или кэпом обычно съедаем по мандарину, четвертая и пятая - Ока напротив горнолыжной трассы села Хабарское, последняя - примерно там же, где и первая, только на обратном пути.

+5

@темы: фото, зима, про меня, природа

---

«Норд-Ост», или «Два капитана» в формате мюзикла

Наконец я добралась до этой постановки, до этой музыки, до этих стихов. За доброжелательный пинок спасибо  maria-tuzhilina.
В отрочестве и юности перечитывала "Двух капитанов" неоднократно, одна из любимых книг. Просмотр мюзикла, пусть в записи, вызвал желание перечитать снова, после многолетнего перерыва. Перечитала с удовольствием. Про сам мюзикл хочется говорить только хорошее: прекрасно адаптированный для сцены сюжет, отличные тексты, замечательная постановка, шикарная игра артистов. Единственный минус касается музыки. Да, музыка хороша, мелодии яркие, запоминающиеся, профессионально оркестрованные, но. Одно-единственное "но": на такой большой мюзикл мелодий мало. Слишком часто они повторяются: лейтмотив Николая Антоновича, лейтмотив Марии Васильевны (потом переходящий к Кате в ее "ленинградской" арии), лейтмотив Ромашова; тема портовых работников первого акта повторяется у ненцев (хотя это-то воспринимается скорее как удачное эхо). В итоге музыка в целом оказывается "бедноватой", хотя выразительной и запоминающейся. И, повторю, это единственная моя претензия. Смотрю и пересматриваю, слушаю и переслушиваю. Многое уже запомнилось наизусть. Очень яркими получились отрицательные персонажи: Николай Антонович Татаринов и Михаил Ромашов по прозвищу "Ромашка". Их музыкальные темы запоминаются влёт, а как сыграно! В обоих составах.
Спасибо тем, кто выложил запись, за возможность познакомиться с прекрасным мюзиклом.
На ЮТюбе есть обе версии: стационарная и гастрольная, обе в двух вариантах: целиком и с разбивкой по актам.

Видео:

Стационарная версия:





Гастрольная версия:

Полная аудиоверсия, записанная со спектакля в Нижнем Новгороде в 2004 году

Ссылки:
Официальный сайт мюзикла
Информация в Википедии
На сайте «Медуза» о создании и крахе мюзикла

@темы: видео, музыка, впечатления

---

Читать!)))

@темы: ссылки

---

@темы: Высоцкий, люди

---

24.01.2018 в 12:18

Пишет  AnnetCat:

Она была великая, она была очень умная, она написала замечательные книжки.

@темы: люди

---

«Овод»-2003

На раскопках информации по мюзиклу «Овод» меня поджидал сюрприз: я узнала о 20-серийном фильме, снятом уже в начале XXI века... китайской съемочной группой. Правда, актёры и натура были украинские. Роман Войнич я нежно люблю, неоднократно перечитывала, пересматривала экранизацию 1980 года (фильм 1955-го мне не очень понравился, уж больно сюжет урезанный). Мне стало ужасно интересно, и я пошла копать. Итоги раскопок представляю вам. Фильм пока не смотрела, так, пробежалась по паре эпизодов. Мне кажется, вещь стоящая, несмотря на китайскую озвучку.

1 серия:

Посмотреть почти весь фильм (кроме 7 и 8 серий) можно здесь: vk.com/videos-96752820?section=album_12, первые 4 серии уже переведены на русский язык.

Немного о сериале и его съемках:

Комсомольская правда (2003 год)

Китайцы пустят «Овода» на мыло

Во Львове снимается сериал про итальянскую любовь на фоне революции

Атипичные страсти в марлевых повязках

Кто скажет, что Львов - это не Италия, тот никогда не жил в XVIII веке (действие "Овода" происходит в XIX веке - ОВВ). Достаточно только над площадью у Доминиканского собора снять провода и сине-желтые флаги... Теперь по площади с утра мотается карета, запряженная четверкой лошадей, а молодежь из массовки в кринолинах и фраках ищет лавочки в тени, чтобы передохнуть от темпов китайского кинопроизводства.
- Осторожнее, ты мне опять на фалды сел!
- На что я тебе сел?!
Правда, китайцы, задумавшие «Овода» длиной в двадцать серий, попали сюда с горем пополам. Договор с украинскими партнерами был подписан еще в феврале. Но в мае во Львовской мэрии директора картины Валерия Голубенко стали сторониться, как прокаженного: «Какое еще кино? Атипичную пневмонию нам хотите привезти?»
Пришлось Голубенко пробиваться на прием к министру здравоохранения Украины. А потом встречать в аэропорту дюжину китайских коллег - без рукопожатий, но с упаковкой марлевых повязок.
- Я снял четырехкомнатную квартиру, сделал там запас еды, воды. Каждый день по три раза приходил с осмотром врач. На каждого завели историю болезни, представляете? Жесткий карантин! Они не роптали - еще больше зажглись идеей нового «Овода». Зато я чуть с ума не сошел, - вздыхает Валерий Алексеевич. - Переговоры - только по телефону, фото артистов - через Интернет... Ко всеобщей радости, наконец выдали справки с печатями «здоровы». И мы начали работать.

Андрея в КНР знает каждый

Схема сотрудничества осталась прежней («Комсомолка» подробно рассказывала о том, как в 1999 году китайцы снимали на Украине сериал «Как закалялась сталь»). Деньги полностью дали заказчики, артисты - украинские, озвучивание делают в Пекине.
«Как закалялась сталь» с Андреем Самининым, актером Киевского театра драмы и комедии, в роли Павла Корчагина произвел на Поднебесную неизгладимое впечатление. Сериал посмотрели 200 миллионов человек. Павку-Саминина уже пять раз приглашали в Китай на фестивали и встречи со зрителями, где просили: «Дай автограф или просто дай прикоснуться к твоей шинели...»
Вконец же сразил публику тот факт, что по ходу съемок Павел Корчагин женился на нежной Тоне Тумановой (актрисе того же театра Лесе Самаевой), и у них родилась дочь. Значит, любовь действительно сильнее революционных взглядов!
Саминина - «любимого Андрея китайского народа», - разумеется, пригласили и в «Овод»: сыграть Чезаре Мартини, друга главного героя. Роль же самого бунтаря Артура-Овода досталась актеру Киевского театра русской драмы Александру Никитину. Похоже, для китайского зрителя на Украине можно найти много сериальных кумиров!
Александр Никитин - высоченный красавец брюнет с глазами, как уголь, и меловой бледностью лица. Сценарий ему очень понравился, трудности не испугали.
- Мне поставили условие: за два месяца похудеть на двадцать килограммов.
- Как же удалось?
- Китайский чай...
Джемму, возлюбленную Овода, нашли в последний момент. Будущий театральный критик, студентка второго курса Маша Коротченко, даже сессию не успела сдать - ее перенесли на осень. Машенька заметно робеет перед лицом рокового Никитина. До лирических сцен они пока не дошли. Сейчас снимают эпизоды с балами в замках и старинных дворцах Львова. Потом переберутся в Киев, в павильон с тюрьмой, позже поедут под Севастополь: по сценарию нужно море.

Даешь контрреволюцию и личное счастье!

Роман Этель Лилиан Войнич «Овод» в Китае читали несколько поколений. Однако настала пора открыть народу правду: ничего хорошего в революции нет! Гораздо важнее - любовь.
Режиссер фильма господин У Тианг Мин предчувствует, что его ровесники, люди зрелого возраста, новую трактовку образов не одобрят - ну и пусть! Он снимает историческую мелодраму для молодежи.
- Мы сейчас переживаем период крушения идеалов. Прежние ценности уступают место нормальным человеческим отношениям. Вера не должна разлучать отца с сыном, мужчина не обязан ради борьбы отказываться от счастья быть с желанной женщиной, предательство вообще не имеет оправданий. И Овод - совсем не герой, а жертва жестокого времени. Ему нельзя подражать!
Потому в двадцати сериях детально покажут страдания любящих сердец. На что же еще годится революционный сюжет? Только на мыло...

СПРАВКА «КП»
Кого жалил «Овод»

В СССР роман г-жи Войнич входил в школьную программу. Теперь же он входит в программу Геннадия Андреевича Зюганова. Не успеешь в Интернете набрать имя Этель Лилиан Войнич, как оказываешься на сайте КПРФ! И это правильно, потому как герой романа «Овод» крепок духом, словно наш Павка Корчагин. Он пытался свергнуть в Италии капиталистический строй. А параллельно влюбился в барышню Джемму. Увы, любовь не спасла героя от расстрела.



Известия (2003)

Пекинская кинофирма "Ван Ко" доказала: украинец с китайцем - братья навек.
Янина СОКОЛОВСКАЯ

ФАРС-МАЖОР. "Овода" сняли по китайскому счету

Пекинская кинофирма "Ван Ко" доказала: украинец с китайцем - братья навек. Она заканчивает во Львове съемки 20-серийного фильма "Овод" по Этель Лилиан Войнич с китайским уклоном. Актеры - местные, киевские и львовские. Режиссер - приезжий, китайский. Это второй пекинский проект на украинской территории. Первым стал фильм "Как закалялась сталь". Все это - многосерийные ремейки картин Николая Мащенко, нынешнего директора Киевской киностудии им. Довженко.
В новом варианте картина называется "Ниу менг" ("Овод" по-китайски). Это звучит ничуть не менее выразительно, чем "Гедзь" (то же слово, но по-украински). Режиссер, известный в Китае У Тян Минь, ни мову, ни великий и могучий не осваивал - "язык жестов универсален, главное - правильный показать". Сотни статистов (любят все-таки китайцы массовость) двигаются по мановению режиссерского пальца - то направо, то налево, то вперед, как в атаку, хотя боев в картине - раз, два и обчелся.
Идея нового "Овода" проста, как рукопожатие: человеку не нужна революция, когда есть любовь и красивые европейские барышни. Сценаристка Луо Щин Ин, дама опытная, свела сюжет к любовному треугольнику без всякой общественной идеи. Она вычитала в российской критике, что "Овод" помогал осуществлению задач пролетарского движения, провозглашенных Лениным в 1900 году в первом номере "Искры", и что эту книгу ценили видные советские деятели: Кржижановский, Свердлов, Калинин, Котовский. Луо явно не хотела стать очередной в этом списке. Ее интересовала не революция, а любовь. Причем европейская - с каретами, дворцами и миллионами алых роз.
На время китайских съемок Львов превратился в Италию. Под Доминиканским собором стоят кони, под храмом святой Елизаветы - дамы в кринолинах. Первых привезли из Киева, вторых набрали во львовских театрах. Они с явным неудовольствием смотрят на молодых незаслуженных артистов, которых китайцы утвердили на главные роли.
Овод, мефистофельски красивый актер киевского Русского драматического театра им. Леси Украинки Александр Никитин, не мог представить, на какую роль и к какому режиссеру попадет. В украинских и российских картинах он играл то киллеров, то антикиллеров, на лирику, похоже, не рассчитывал, но приглашению обрадовался и ради съемок похудел на 20 килограммов. Если бы не китайцы, Джеме, второкурснице Киевского театрального института Маше Коротченко, вообще бы не видать съемок: она по специальности - театровед. Говорит, не представляла, что в 21 год станет примой.
Единственный, кому участие в "Оводе" было гарантировано, - Андрей Саминин, актер Киевского театра драмы и комедии. В китайском фильме "Как закалялась сталь" он был Павкой Корчагиным (об этих съемках "Известия" рассказывали). Пекинский показ фильма оказался настолько успешным, что Саминина объявили человеком года и народным героем Китая. Теперь зрителям гарантировано еще большее, чем в "Стали", слезоизлияние: Саминин (Чезаре Мартини) так безнадежно влюблен в Джему, а цыганка Зита (украинская певица Джульетта) так красиво подставляет свою грудь под пули, что дрогнет любой ценитель сериалов.
Готовясь попасть в кино, львовяне выстраиваются в длиннющие очереди под храмами - в XIX веке так стояли под костелами за милостыней, в XX - у магазинов за мясом.
- Нас как на сериал отбирали, так сразу сказали: по 4,5 доллара в день да еще кормить будут, - говорят расчетливые девчата второго плана.
Местный грекокатолический начальник Любомир Гузар поначалу на китайцев смотрел без одобрения, но на съемки в храмы пустил: "Нехай приобщаются к церкви".
Со светским начальством было сложнее: "Овод" чуть не погиб из-за атипичной пневмонии. Валерий Голубенко, директор картины, рассказывает, как "выдергивал" китайцев на Украину через Россию: "У меня уже съемки должны начаться, а Львов китайцев не принимает. Говорит, если в городе узнают, какая тут киногруппа работает, ее разорвут. Пошел добиваться письма украинского Минздрава, что у моих китайцев никакого САРСа нет. Так их, уважаемых деятелей, на месяц закрыли на карантин - всех в одной пятикомнатной квартире. Температуру им мерили, осматривали каждый день, но добро на съемки все-таки дали".
Из-за нежданного САРСа съемки затянулись - вместо планировавшихся двух с половиной месяцев на все четыре. Директор студии им. Довженко Николай Мащенко может молиться на этот форс-мажор - сначала китайцы обещали студии 70 тысяч долларов, теперь цифра может удвоиться и приравняться к той, которую китайцы заплатили, когда "закаляли сталь".
Мащенко уверен: "Никто так не сыграет Овода, как Харитонов в моем фильме. Он говорил, что за эту роль отдаст жизнь. Из-за нее он 20 дней лечился в психиатрической клинике, стал единственным советским актером, получившим "Золотую нимфу". А мне за этот фильм президент Италии дал орден Командора. Таких, как я, кавалеров всего 900. Китайцы делают "Овода" потому, что мой фильм очень любят в Пекине. Мне они говорят: "Вы для нас - как Ленин".
Китайцы на кино денег не жалеют, тратят их больше, чем Россия, у них огромные бюджеты. Еще пару их "Оводов", и Мащенко сможет доделать своего "Богдана Хмельницкого" - две киносерии плюс пять телевизионных за 2,5 миллиона долларов.
К съемкам китайцы относятся очень серьезно. Режиссер заставляет всех играть достоверно: "Когда Овод падал без сознания, а актеры кричали: "Доктора!", к нам "скорая" приехала - народ нам поверил". Но украинская группа, боявшаяся легендарного китайского трудолюбия, теперь уверена: слухи о нем изрядно преувеличены: "Они уже спят, а мы все работаем".
Голубенко привык к требовальности иностранцев: его группа обеспечивала съемки "Передышки" Франческо Рози, работала с Джузеппе Торнаторе, делала в Одессе знаменитого "1900-го" и в Киеве картину о Чикатило с Малколмом Макдауэллом. Несмотря на этот послужной список, У Тян Минь уверен: он пришел на Украину потому, что здесь дешевле, чем в России и Белоруссии. Из Львова его группа переедет еще в Мукачево и в Крым - будет имитировать итальянские гористости.
Украинцы не переживают, что на их родине "Овода" не покажут. По примеру Саминина они готовятся стать народными китайскими героями. В ожидании и студия Довженко - у Мащенко есть много фильмов, которые могут переснять китайцы. Говорят, в сентябре на Украину приезжает еще одна группа из "Ван Ко" - будет то ли новый ремейк, то ли "Как закалялась сталь-2" делать.


ТОЧНЫЙ ДИАГНОЗ
К 5-летию создания китайско-украинского фильма «Овод»

Ну что за юбилей — пятилетие со дня окончания работы над фильмом? А члены съемочной группы совместного китайско-украинского сериала «Овод» тем не менее собрались недавно на киностудии имени Довженко, чтобы его отметить и понедоумевать по поводу того, что фильм так и не был показан по центральному телевидению Китая и не готовится для показа в Украине, где были сняты все 20 серий. Что случилось? Ведь это не первый фильм совместного производства. «Как закалялась сталь», например, стала культовой картиной в Китае, а наш артист Андрей Саминин, исполнитель роли Павки Корчагина, — национальным героем китайского народа.
Кто остановил духовного брата Павки Корчагина — Артура Бертона на его пути к китайскому и украинскому зрителю?

Что значит «Овод» для людей сегодняшнего дня?

Культовые советские кинохиты «Как закалялась сталь», «Молодая гвардия», «А зори здесь тихие», «Повесть о настоящем человеке» и другие очень популярны в Китае. Но чтобы их содержание и мотивация поступков героев были более понятны сегодняшней молодежи, идеологи от культуры сочли необходимым адаптировать их таким образом, чтобы подробнее, а главное — мягче рассказать о персонажах. Отсюда — большое количество серий этих римейков.
Первый украинско-китайский опыт превзошел все ожидания: сериал «Как закалялась сталь» стал в Поднебесной культовым. Поэтому в 2002 г. предложение китайской стороны экранизировать роман «Овод» на киностудии им. Довженко было встречено с энтузиазмом. В 20 сериях нового «Овода» планировалось рассказать о жизни борца за справедливость. Ведь Артур — один из самых ярких образов революционеров
в мировой литературе, и из него можно будет сотворить очередного кумира для молодежи. Но у китайского режиссера У Тянь Минга возникли вопросы: что движет этими людьми, что питает их экстремизм, появляется ли у них чувство вины?
И был сугубо творческий вопрос: как избежать романтизации ненависти как мотива поступков Артура?
Следует заметить, что в двух советских версиях романа Войнич — и ленфильмовской 1955 года с Олегом Стриженовым и Николаем Симоновым (режиссер Александр Файнциммер), и студии Довженко с Андреем Харитоновым и Сергеем Бондарчуком (режиссер Николай Мащенко) — присутствовала романтизация неистовости героев в их стремлении к так называемой справедливости. У Тянь Минг усмотрел это в самом романе. Ведь что получается в духе нового прочтения «Овода»? Артур проклинает не только Монтанелли, который выдал молодого революционера австрийской жандармерии, но и церковь. А узнав, что кардинал Монтанелли в прошлом нарушил обет безбрачия и является его отцом, Артур проклинает и... Бога и исчезает на 13 лет. Но не для того, чтобы задуматься о произошедшем, а чтобы не дать ненависти раствориться в горьких думах о своей жизни, о том, как он понял ее смысл и свое предназначение в ней. И, конечно же, приходит к мысли о вооруженной борьбе с режимом, поднимая восстание. Но бунт подавлен. Овод (так Артур подписывал свои разоблачающие правительство статьи в газетах), проклявший Бога, идет на казнь с верой в торжество того дела, которое он считает правым... Гример Ольга Поликашкина вспоминала, что при поисках грима для исполнителя роли Овода — актера Александра Никитина режиссер говорил о том, что Артур в его понимании — человек, которому ненависть изменила траекторию его движения к самореализации, и поэтому кипевшие внутри страсти затянули его в вихрь хаоса. С Никитиным они подробно обсуждали то, что Артур — несчастный человек, не осознававший ложности своих идеалов, не видевший тупика, к которому рано или поздно приводит богоборчество. Ведь он и кардинала призывает отречься от Бога и принять его модель мира. Почему он начал командовать своим расстрелом? Эту главную сцену фильма режиссер не снимал до последнего съемочного дня. Он хотел, чтобы в последние мгновения жизни в глазах Овода появилось бы... нет, не раскаяние, а прозрение, осознание того, что он переступил черту, потребовав от Монтанелли выбирать между ним и Богом. Может, он усомнился, что «Бог — это глиняный кумир, которого можно разбить молотком»? Может, он вынес приговор себе сам, желая быстрее его исполнить?

Дуэль с политикой

Второй режиссер Александр Безручко вспоминал, что такое прочтение романа, видимо, не устраивало политическое руководство Китая. Сценарий переделывался бесконечно, с «центром» согласовывалась каждая сцена, был пристальный контроль за съемками. Установка режиссера на то, чтобы «посмотреть на Артура с другой стороны», была интересной для украинской части группы. Многие знали, что У Тянь Минг в годы печально известной культурной революции был вынужден эмигрировать в Америку, где он, чтобы выжить, долгое время лепил пельмени для уличных торговцев. О возвращении на родину и думать не смел. Так что о сломанных судьбах людей, попавших в мясорубку революций, он знал не понаслышке. Поэтому и был убежден: если место любви в сердце занимает ненависть, то это путь к самоуничтожению. И романтизацию
любой революционности считал романтизацией ненависти.
Переосмыслен был в ходе фильма и образ Монтанелли. Его играл Сергей Романюк. В сцене, когда кардинал должен был срывать крест и бросать его, актер заявил: «Ничего этого я делать не буду!» Романюк говорил в кадре те же слова, что и Сергей Бондарчук в фильме Мащенко, но пропущены они были через состояние человека верующего и установившего свою границу допустимого в кадре. Камеру включили, Романюк плакал, а у всех, кто был на площадке, — мурашки по коже. Поняли, что второго дубля не будет. Так сцена и вошла в картину. Аплодисменты присутствующих за исполнение актером этой сцены пришлось, конечно, стереть. Но на этапе монтажа картина застопорилась. «Сверху», вспоминают довженковцы, усилился поток замечаний и жестких рекомендаций. В результате режиссера отстранили от монтажа, а переснимать сцены, снятые У Тянь Мингом, команды не поступило. Фильм был принят. Но когда и год, и два, и пять его не показали в Китае по центральному телевидению, стало понятно, что всему виной политика. Если когда-нибудь «Овод» покажут по китайскому ЦТ, то увидит его и наш зритель. Но в том ли виде, в каком он был снят на киностудии им. Довженко? И узнаем ли мы, что третья экранизация знаменитого романа дает новое его толкование, приблизившееся к тому, что увидела более ста лет назад романтически настроенная юная Лили Буль в пламенном революционере Степняке-Кравчинском?

«А работать нам было весело!»

Все 11 членов съемочной группы с китайской стороны были из разных провинций и плохо понимали друг друга. Получалось, что режиссер говорил одно, а они делали другое. Директор картины Валерий Голубенко вспоминал, как однажды У Тянь Минг читал вслух какую-то сцену, при этом ходил кругами по площадке, а все 11 его помощников — гуськом за ним. Когда же он отрывал глаза от сценария и поворачивался к слушателям, все дружно кивали головами. Но как только чтение закончилось и он ушел, команда тут же испарилась. За этим необыкновенным зрелищем наблюдали наши ассистенты по съемочной площадке, поэтому все, о чем просил режиссер, выполнялось мгновенно.
С юмором вспоминали мы и то, что в Украину китайцы приехали почему то через Африку, что на вопрос «Зачем нужен третий «Овод»?», убеждали нас, воспитанных на Стриженове и Харитонове, что Артур — «не такой».
Отсутствие актрисы на роль Джеммы (то нашей группе не нравилась претендентка, то китайской) грозило перерасти во взаимные упреки. Но мы все так устали, что спешно утвердили девочку из массовки. И потом в течение всего съемочного периода бросали друг на друга сочувствующие взгляды: не повезло, но что поделаешь? Актриса Спесивцева оказалась группе не по карману.
А дальше все было замечательно. Воскресные совместные обеды, которые организовывали китайские друзья, компенсировали противоречия на съемочной площадке. Александр Безручко вспоминает: «Незабываемым оказалось наше житье-бытье в Брюховичах на Львовщине. Поселились мы всей группой в уютном пансионате на берегу прекрасного озера. По вечерам устраивали дискотеки, учили своих друзей петь украинские песни, весело обсуждали инциденты съемочного дня. И все это под громкий жизнерадостный лягушачий хор. Мы так привыкли к кваканью обитательниц озера, что начали замечать снижение их активности. Через
неделю они квакали не так дружно, а вскоре хора не было слышно вообще. Ни одной лягушки мы уже и не увидели. Событие не прошло незамеченным, все всполошились, но сторож пансионата успокоил: «Не бегайте, не ищите, всех лягушек съели ваши друзья». Когда шок прошел, мы начали вспоминать, кому из нас на воскресных обедах попадалась лягушачья лапка и вкусной ли она казалась. Конечно, смеялись весь вечер. Да и сейчас можем взорваться хохотом только при одном слове: Брюховичи. Казалось, мы уже были адаптированы к китайской кухне. Но нет, потому что когда в Севастополе ненароком услышали вопрос: «Почему вы не едите медуз? Салат из них — это же так вкусно!», на ближайший воскресный дружеский ужин к своим коллегам мы уже старались не попасть.
Но на свадьбе исполнительного режиссера и координатора проекта Лю Сюяня (мы называли его Дима Лю), который женился на нашей художнице Лене Яременко, стол был презентацией украинской кухни, нравившейся всем без исключения. Мы договаривались с китайскими коллегами: после того как фильм увидит зритель и у них, и у нас, устроим соревнование национальных кухонь. И чтобы это не выглядело дуэлью».

Текст взят отсюда

@темы: кино, литература, впечатления

---

Рок-мюзикл «Овод»

«Овод» Э.Л. Войнич глубоко впечатлил меня в отрочестве. Фильм 1980 года с Андреем Харитоновым в заглавной роли и сейчас не могу смотреть бестрепетно. Но на днях я и в папке с русскими мюзиклами наткнулась на название «Овод», закинула найденное в плеер и стала слушать. И поняла, что спектакль театра Ленком 1985 года глубоко цепляет даже в аудиоверсии. Выразительные мелодии Колкера, эмоциональная игра артистов... Боярский? Хм. Слышать его скрипучий голос, конечно, странно. Но голосом он играет отлично.
Чуточку царапают прозаические куски — упрощённые цитаты из романа, местами попросту переделки. Мне это слушать не очень приятно, потому что слишком хорошо помнятся целые фразы. Я узнаю их — и не узнаю. Но в остальном это совершенно прекрасная вещь.



Послушать можно здесь или здесь

Несколько фотографий со старого спектакля

@темы: музыка, впечатления

---

Моя первая ФБ

Сюда я пришла, что называется, по любви, хотя пока не очень поняла, в качестве кого. Ну да многое еще впереди.



А сюда — по обещанию, посему в итоге сделала на сегодня больше, чем для первой команды. Как-то не очень гут.

---

Доброе слово и кошке приятно)

Традиционное для пожеланий тех, кто захочет что-нибудь пожелать.

@темы: про меня